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Installation des StudioDock 3i et 4i
Généralités sur les moniteurs USB actifs StudioDock 3i et 4i
Les StudioDock 3i et 4i sont des moniteurs de référence de proximité équipés d'un
Woofer de 7,6 cm (3 pouces) ou de 10,2 cm (4 pouces) de conception spéciale et
d'un Tweeter à dôme en soie de 2,5 cm avec bobine Ferro fluide refroidie et aimant
au néodyme. La face supérieure du moniteur droit des StudioDock 3i et 4i est
munie d'un socle pour iPod intégré permettant d'utiliser les fonctions de lecture, de
téléchargement et de synchronisation de la plupart des iPod. Le filtre du moniteur a
été conçu avec des composants de très haute qualité pour assurer une réponse en
fréquence linéaire tout en minimisant les déphasages dans la zone de coupure. Le
baffle des StudioDock 3i et 4i est construit de panneaux de particules de moyenne
densité (MDF) recouverts de vinyle texturé ultra-résistant. Le baffle du moniteur est
également équipé d’un évent accordé offrant une réponse étendue dans les basses
fréquences, avec une génération de turbulences acoustiques minimale. Le Woofer
peut ainsi se déplacer en toute liberté, avec une incidence minimale sur les variations
d’impédance. En face arrière, vous trouverez les connecteurs des StudioDock 3i et
4i : une entrée RCA asymétrique, un port USB “B” et l'embase secteur. La face avant
regroupe le réglage de volume, la sortie casque en mini-Jack 3,5 mm et l'entrée
auxiliaire en mini-Jack 3,5 mm. Les deux entrées sont reliées au module d'amplification
stéréo, qui peut délivrer une puissance de 15 Watts par canal pour le 3i, et de 20 Watts
par canal pour le 4i, via les filtres passifs.
Positionnement des StudioDock 3i et 4i
L’écoute de proximité est le moyen de contrôle privilégié par les ingénieurs du son
dans les studios de petite ou grande taille car ce type d’écoute minimise l’incidence de
l’acoustique de la pièce. Ceci est particulièrement important dans les Home Studios
d’aujourd’hui, où le budget pour le traitement acoustique de la cabine d’écoute
est souvent limité, voire nul. En plaçant les moniteurs à proximité de l’auditeur,
vous réduisez grandement l’incidence de
l’acoustique de la pièce sur la sonorité
globale. Le problème le plus important est
causé par les surfaces réfléchissantes autour
de la zone d’écoute, comme les tables, miroirs
ou cadres, les murs de grandes dimensions et
la surface de la console de mixage. Les sons
réfléchis atteignent l’auditeur d’une façon ou
d’une autre, mais les retards produits par les
réflexions génèrent des déphasages sonores,
atténuations de certaines fréquences ou
effets de filtres en peigne. Évitez autant que possible les surfaces réfléchissantes.
Vous pouvez aussi tendre un tissu acoustique sur les murs près des moniteurs. Il est
important de créer un “triangle d’écoute”, de façon à ce que l’auditeur et les moniteurs
forment un triangle équilatéral parfait (Figure 1).
